Ausstellung Puppen, Knet- und Objektanimation
an der Filmakademie Baden-Württemberg
Zur Herstellungstechnik der Exponate:
Puppen in Mensch- oder Tiergestalt lassen sich aus den verschiedensten Materialien
herstellen. Wichtig ist das Skelett der Puppe, das sie standfest und für
den Animator bewegbar macht. Einfache Puppen enthalten ein Grundgerüst
aus Aluminiumdraht, der beim Biegen nicht nachfedert. Gelenkpuppen bestehen
aus einer präzisen Metallkonstruktion mit Kugelgelenken. Man baut sie
für die Hauptfiguren des Films, die tausenden von Bewegungsphasen standzuhalten
haben.
Aufgepolstert und ummantelt wird das Skelett mit Watte, Schaumstoff, Knet,
Wachs oder Stoff. (In der Ausstellung: Schaumstoff-Puppen von Isolde Bayer).
Neuerdings kommen auch Gummi-Milch und aufgeschäumter Latex zur Anwendung.
Dazu modelliert man die Figur aus Wachs und gießt sie mit Gips aus.
In die getrocknete Gipsform wird das Draht- oder Kugelgelenkskelett eingelegt,
flüssiges Latex-Material eingefüllt und getrocknet. Man erhält
eine Figur mit detailgenauem Äußeren und einem stabilen und gut
beweglichen Innenleben. (In der Ausstellung: Draht- und Gelenk-Puppen von
Benedikt Niemann, Torsten Schrecke, Christin Schindler und Heiko Lueg).
Im Unterschied zu Draht- und Gelenkpuppen behalten Knetfiguren selten ihre
eigentliche Grundform bei. Ihr Wesen liegt in der Verformbarkeit des Materials:
Mimik und Pose der Charaktere können sich plötzlich dramatisch
verändern. Die Animation überraschender Metamorphosen erzwingt
das Material geradezu. (In der Ausstellung: Knet-Figuren von Barbara Marheineke,
Arndt Stüwe, Simon Rost, Matthias Wittmann und Thomas Dirsch).
Soll die Puppe einen Text sprechen, so werden viele identische Köpfe
mit unterschiedlichen Mundstellungen angefertigt. Diese Köpfe tauscht
man synchron zu den einzelnen Vokalen aus. (In der Ausstellung: Lip-Synch-Serie
von Heiko Lueg und Christine Schindler).
Große Bedeutung hat beim Puppenfilm das "Set", die Dekoration
mit den Räumen und Landschaften, in denen die Puppen agieren. Hier
sind Detail-Reichtum und Plastizität der Lichtgestaltung gefragt. Der
Maßstab zur Wirklichkeit ist ca. 1:10. (In der Ausstellung: Sets von
Nick Lyon, Andreas Kaiser, Thomas Dirsch, Christine Kleike und Monika Bachmann).
Die Herstellung der Puppen und Sets erfordert Geschick und Erfahrung. Doch
erst bei der Aufnahme mit der Trickkamera zeigt der Animator sein wirkliches
Können.
Götz Gruner
Exhibition of puppet, clay and object animation
at the Filmakademie Baden-Württemberg
The production techniques of the exhibits:
Puppets in human shapes or animal form can be made from various materials.
The important part of the puppet is the frame, the skeleton which makes
the puppet stable but movable for the animator. Simple puppets have a basic
frame made of aluminium wire which does not spring back into its original
position on bending. Puppets with joints have a precise metal construction
with ball and socket joints. Those are built for the leading characters
of the film that have to withstand thousands of changes of motion.
The frame is padded and surrounded with cotton wool, foam plastics, clay
or plasticine, wax or fabric. (On display at the exhibition: Puppets of
foam plastics by Isolde Bayer). Lately also rubber milk or foamed latex
is being used. A figure is made of wax and filled with plaster. The wire
structure or the ball and socket joint structure is placed into the dried
plaster mould, liquid latex material is added and dried. The result is a
figure with an exterior appearance precise to detail and a stable and easily
movable inside. (On display at the exhibition: Puppets with joints and marionettes
by Benedikt Niemann, Torsten Schrecke, Christin Schindler and Heiko Lueg).
Other than wire and joint puppets the clay/plasticine figures rarely keep
their basic shape. Their strength is the workability of the material:the
mimics and poses can suddenly change dramatically. The material makes the
animation of surprising changes possible. (On display at the exhibition:
clay/plasticine figures by Barbara Marheineke, Arndt Stüwe, Simon Rost,
Matthias Wittmann und Thomas Dirsch).
When the puppet is to speak a text, many identical heads with different
mouth positions are made. These heads are exchanged synchronistically in
accordance with the individual vowel. (In the exhibition: Lip-Sync series
by Heiko Lueg and Christine Schindler).
The "Set" , the decoration of rooms and landscapes in which the
puppets act is of great importance. Here a richness of detail and vividness
of lighting arrangement are sought after. The relation to reality is approximately
1:10. (On display at the exhibition: Sets by Nick Lyon, Andreas Kaiser,
Thomas Dirsch, Christine Kleike and Monika Bachmann)
The making of the puppets and sets requires skill and experience. However,
the animator shows his real skill when shooting with the animation camera.
Götz Gruner
Ständige Lehrende und Assistenten im Bereich Animationsfilm/
Teachers in the field of animated film::
Prof. Jochen Kuhn, Götz Gruner - Filmgestaltung, Animation/ film composition,
animation
Christoph Simon, Heide Sorn - Animation
Prof. Thomas Haegele, Sabine Hirtes - Digitale Bildgestaltung/ digital picture
composition
[home | about
| info@awn.com | mail
| Back | Next]
the "back" button will takes you to the list of programms
on this subject
the "next" button will take you to the next programm
© 1996 Animation World Network
Deutsche version
English version